references
« S’il n’y a pas de Dutilleul pour fixer par sa présence nos œuvres, elles sont hors la vie »
Fernand Léger, 1951
Les collectionneurs du début du siècle, tels que Roger Dutilleul, ont joué un rôle important dans le soutien, la diffusion et la conservation de ces nouvelles valeurs esthétiques avantgardistes. Dans une carte postale adressée à Dutilleul en 1951, Fernand Léger témoigna : ‘’S’il n’y a pas de Dutilleul pour fixer par sa présence nos œuvres, elles sont hors la vie’’ Son neveu, Jean Masurel (1908-1991), a hérité d’une grande partie de la collection de Roger Dutilleul. Egalement passionné, il s’est attaché à l’enrichir et à parfaire ainsi cet ensemble d’œuvres représentatif de l’histoire de l’art moderne de la première moitié du XXème siècle. En 1979, il fit une donation importante 219 œuvres à la Communauté Urbaine de Lille.
Roger Dutilleul peint par Irmgaard Micaela Burchard vers 1952. Le collectionneur est dans son univers, dans son appartement parisien de la rue Monceau, au milieu des tableaux qu’il a amassés pendant cinquante années ininterrompues.
Roger Dutilleul, like Léonce Rosenberg, is one of the most important collectors of the 20th century. In 1907, he met the young gallerist and collector Daniel-Henry Kahnweiler. The latter was then trying to establish himself in the Parisian market, and Dutilleul became one of his first clients. Roger Dutilleul began his collection around 1905, acquiring Fauvist works by Braque, Vlaminck, and Derain. He then developed a taste for cubist works by Braque, Picasso, and Fernand Léger. Very quickly, he firmly supported the avant-garde artists, including those less well-known, situating himself as an innovative collector in terms of his artistic choices. His collection continued to grow with the works of painters like Modigliani, Soutine, Klee, and Lanskoy. Roger Ditilleul fully devoted himself to his collection. He purchased according to the personal feelings an artwork stirred in him as he stood before it. An art lover, he also liked posing for the artists he supported. For the duration of a posing session, this allowed him to partake in the intimacy of a painter, and witness the mystery of artistic creation. In June 1919, for example, Modigliani had him pose for seven and a half hours, over the course of three sessions. The collectors of the start of the century, such as Roger Dutilleul, played an important role in the support, the promotion and conservation of the vanguard’s new esthetic values. In a postcard addressed to Dutilleul in 1951, Fernand Léger wrote, “If there’s no Dutilleul to settle our works with his presence, they are outside of life.” His nephew, Jean Masurel (1908-1991), inherited a large part of the collection of Roger Dutilleul. Equally passionate, he sought to further enrich it, and thus to perfect this ensemble of artworks representative of the history of modern art of the first half of the 20th century. In 1979, he made an important donation of 219 artworks to the urban community of Lille.
© DR
s’agrandir avec les œuvres des peintres comme Modigliani, Soutine, Klee ou encore Lanskoy. Roger Dutilleul se consacre pleinement à sa collection. Il achète selon les sentiments personnels qu’il éprouve face à une œuvre. Passionné d’art, Il aime aussi servir de modèle aux artistes qu’il soutient. Ceci lui permet de partager, le temps d’une pose, l’intimité du peintre, de se faire le témoin du mystère qu’est la création artistique. Par exemple, en juin 1919, Modigliani le fait poser durant sept heures et demie, réparties en trois séances.
© DR Amedeo Modigliani, Portrait de Roger Dutilleul, 1919. Vente Sotheby's Paris 4 Décembre 2013.
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